接过夏教授拿来的纸笔，我对着纸张竖起了铅笔，瞄了一眼，以此根据纸张的大小，测算下绘图的比例。
经过一番精心绘制，教堂的修建结构草图，我凭着记忆使它已成型。
夏教授见我绘制出来后，对我赞叹道：“森，这草图绘制得不错呢！现在你大致谈谈你的观点吧。”
听了夏教授的话后，我微笑着对他点了点头，谈道：“夏叔叔，这教堂的地理位置处于山西面的山崖之上，因周边树木繁盛，说明它的土壤矿物质含量丰富，
“但据我观测，那一带的土壤多为松软的沙石，土壤松软肥沃使得树木葱郁的同时，每临雨季，那些土壤便会遭到雨水冲刷。因此，看似繁茂的树林，实则地底已千疮百孔，
“为此，我远眺教堂，用根树枝比对后，通过计算测出了它的实际高度，然后就此高度对于地面所施加的压力，推测出它所需累下多少基石以负重，以及地下所存在的空间有多大面积，
“由此，绘出了这幅教堂平面比例图。您就以此图，帮我指点下，看看还有那些不妥的地方。”
“阿森，你谈得很详尽了，就我看来，你这地下的空间结构，似乎有些不大对劲。”夏教授听了我的解说后，质疑到了我同样考虑到的问题。
我对他点了点头，扯去了草图后，在新的一张纸上为他描绘了一番，说道:“没错，夏叔叔。其实刚那图是为了配合教堂的高度，那地底的范围是我为之虚构的。实际上呢，这位于呈‘鸟喙状’山崖间的教堂，地下根本没那么多土层负重，
“因此，这里面可能存在别的因素，致使它座隐崖间，几百年后仍屹立不倒！”
“嗯，森，你分析得有道理，看来明天我们得去实地考察一番。”夏教授听罢，拍着我肩膀赞扬的同时，提出了前去实地考察的决定。
随后，我跟着夏教授离开了他修建于别墅地下的书房（或工作室这一说法较为准确）后，在他安排的一间客房歇息了下来。
夏教授是位很讲究的人，就他别墅外观的造型，大厅的格局，地下工作室的规划以及我现在所住下的这房间装修来评析，以古朴、简约见长的同时，略显奢华。
这间客房的一面墙上，挂着一幅明末古画，名为《重阳上山图》。如《清明上河图》一般，“上”指的是方位，为东面。不过，它是仿品，而且出自夏教授之手。
从画那神同步的描勒手法，定是看不出丝毫破绽，但关于纸张的材质，即便夏教授根据古画修复技术，重新制作了一页纸，然而画上那用于仿制古纸颜色的土墨，还是被我嗅出了它那股即将散失的新味。
我觉得夏教授安排我到这客房，实则是想就他的才华，傲娇一番吧。不过，以这么贵重的画，挂置于客房，意显对客人尊敬的同时，也说明他气度高，在客人看不出这是仿品的情况下。
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