瞬间伊旦只觉意识模糊。
心道：“槽了，本体那边。”
就对柏卡道：“我先上陆。”
就化为一道蓝色流星，消失在天边。
上了陆地。
伊旦就极目远眺，就望得一边湖泊，道：“好。”
就钻了下去。
一道金光诡异的照到伊旦的面庞。
一睁眼，伊旦就听见外面框框的敲门。
伊旦赶紧的打开房门。
就见一位红发棕目的男子，三十多岁。
伊旦道：“安利兹！你来干什么。”
身后跟着夏林，看了一眼回房了。
安利兹就是同期的图书馆理员，开口就道：“真是一个可怕的遭遇，比我上次做忏悔的时候打瞌睡还可怕。”
伊旦问道：“那可真是太可怕了，怎么啦？”
安利兹道：“我们丢了一本书。现在被审判所找到，让我们去认领签字。”
现在的审判所不仅有审判异教徒的作用，大部分的治安问题都是有权干扰。
伊旦也没有多问，就跟上了安利兹，在路上才知道，丢失的是一本颇为重要的书。
牧羊人与少女一本古老的戏剧本，存世量极少，先前被理查德爵士借了过去。像这样的书，图书馆可是一般不外借。
丢失的后果是十分严重的，可是巧不巧的，在爵士手中就丢走了，这可是一件大事。
现在被找回来了，也算不幸中的万幸。
戏剧在整个欧罗巴大陆都占据着十分重要的地位，而戏剧的舞台样式经历了长期的发展过程。在二圣纪初，剧场沿着山坡开出一片片的台阶，在山脚的空地上正式辟出一方平台，建立一个直径大约66尺的圆场，在圆场的后面逐步加建名为斯坎的建筑屋；三圣纪时期，剧场建于平地之上，四周有很长的石砌围墙，舞台通常都建得很高，舞台后面有两层楼高的华丽的后墙作为背景；三圣纪中世纪戏剧从教堂的祈祷仪式中发展起来的。
自然的，最得天独厚的剧场就是教堂，舞台以十字架圣坛为中心，右边是天堂，左边是地狱。
后时期戏剧进入室内并从此诞生了镜框式舞台。
以现在戏剧普遍使用的镜框式舞台为例，这是一个封闭型的舞台样式。
对于三面墙的封闭性毋庸置疑，关于“第四堵墙”，自由剧院在欧洲诞生时，自由剧院的作家兼发言人让·柔连有过这样一段论述。
观众必须暂时忘记自己是在剧院里，为此我们相信有必要在大幕打开时立即关熄场灯，这样舞台画面突出了，观众也更集中注意力于舞台……演员要表演得像在自己家里那样，不去理论观众的反映，任他们鼓掌也好，反感也好。
舞台前面应是一堵第四面墙，它对观众是透明的，对演员是不透明的。
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