对任何一部电影来说，制片人都非常重要，尤像张捷这样的新人导演，没有资源，没有人脉，没有优秀的制片人辅助是很难成功的。有优秀的制片人在背后操持，导演就可以将精力放在电影拍摄上，安安心心搞创作。
作为影视行业的老人，张捷清楚制片人的重要性。
而他也确实需要一个成熟的制片人，协助自己筹建剧组。
张捷找到了学校的陈文辉老师，邀请他担任《电锯惊魂》的制片人。
最近几年，为了照顾生病的妻子，陈文辉没办法长时间呆在剧组，没有拍戏，就一直在学校教书。去年年底他的妻子去世，从悲伤中走出来的他准备重回影视圈了。
陈文辉本来就打算回影视圈，而《电锯惊魂》故事极佳，张捷又极有想法，他爽快的接受了张捷的邀请，把《电锯惊魂》看成了向影视圈宣布自己回归的一柄利器。
陈文辉在影视圈算不上知名制片人，只能算是三流。不过他出身渝州电影学院，又在影视圈摸爬滚打二十多年，在圈内拥有一定的社会关系和人脉资源。
在陈文辉协助下，《电锯惊魂》筹备迅速进入快车道。
灯光、美术等部门的负责人纷纷到位。
对任何一部电影来说，摄影都至关重要。
就重要性而言，摄影师仅次于导演，高于其他创作部门。
如果导演是大楼的设计师，他负责的就是设计出整座大楼的外观，以及大楼内部的结构，电梯在哪儿，房间怎么布局，窗户多大。那么摄像师则是负责施工的工程师，一砖一瓦的搭建，将导演的艺术设计变成现实，把故事板变成鲜活的画面。
陈文辉向张捷推荐纽约大学摄影系的青年老师方宏。
在前方宏前，张捷把他拍摄的电影找出来，认认真真看了一遍。
张捷发现方宏的摄影水平不错，而且比较有想法。他的摄影具有很强的写实风格，善于发现身边平凡景物中的美，同时在人物摄影领域也有独到之处，他善于捕捉人物的情感和表情，通过镜头展现出每个人的独特魅力。
张捷想要的正是偏写实的风格，方宏符合他的要求。
不过到底用不用方宏，还是要见面交流后才能确定。
导演和摄影师之间的关系常被比作婚姻。摄影师在拍摄现场同导演的密切配合，是影片造型质量的重要保证。摄影师应该充分运用自己的专业特长，调动自己的表现手法去体现并完善导演的创作意图。如果两者之间缺乏默契，那么拍出的作品往往难以让人满意。
结婚肯定不能儿戏，不能觉得印象不错就扯结婚证。
肯定要深入沟通和交流，觉得对方真的合适才能走进婚姻殿堂。
在陈文辉的安排下，张捷在学校附近的茶馆里见到了方宏。
陈文辉为两人作介绍：“平南，我来介绍一下，这位是方宏，字宏毅，是咱们学校摄影系最年轻的副教授，入行十年，参与过不少优秀作品。宏毅，这位是张捷，字平南，是咱们学校的学生，也是电影《电锯惊魂》的导演。”
张捷双手合抱，行拱手礼：“方教授，很高兴见到你！”
方宏皱了一下眉，这个陈文辉搞什么鬼！竟然让我拍学生作品！
出于礼貌，他还是笑着还了一礼：“你好。”
张捷见方宏笑容比较僵硬，知道他嫌自己是学生，看不上自己。
他觉得没有必要多解释，让事实说话是最好的。
将剧本递给方宏：“这是剧本，等你看完剧本我们再聊。”
方宏不由看了张捷一眼，这个张捷似乎对剧本很有信心啊。
方宏没有废话，当即拿起面前的剧本。
封面上写着“电锯惊魂”，听名字是血浆恐怖片。
这种电影应该没有什么艺术价值，拿奖是不可能的；不过恐怖片有一帮忠实的粉丝，加上小情侣谈恋爱喜欢看恐怖片，只要质量不是太差，能取得不错的票房成绩。
方宏轻轻翻开剧本，慢慢地看起来。
张捷和陈文辉都露出了笑容，他们对《电锯惊魂》的剧本非常有信心，相信只要方宏看完剧本，就一定会被剧本打动，就一定会成为《电锯惊魂》剧组一员。
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