“您好，赵导演。”王向阳继续低头哈腰，主动握手。
王向阳也知道赵元，这位不光是著名导演，还是老革命。
她原名赵小婉，1925年12月出生于上海。
她父亲赵觉初是名医生，曾任国军16军的医院院长。
小时，她因为父亲的工作经常变动，先后在江苏南京、常州等地读小学，后迁居武汉、桂林等地，常年漂泊。
1940年5月，因为种种原因，她参加了抗敌演剧队，改名赵元，从此走上了革命道路。
后来，她辗转来到北影厂，从场记做起，任劳任怨，继而副导演，导演，一路走上去，成了知名导演。
据说，她的特点是不好争，但执行能力超强，所以才长期配给其他导演当副导演或者执行导演。
这其中，她配合最多的导演，就是钱江了，她跟钱江导演一起，堪称最佳拍档。
也就是钱江跟赵元的身份都很牛，都是老革命。
要不然，关于他俩的花边新闻，估计早传开了，谁让他俩整天在一起拍戏。
总而言之，都是名人啊！
这么一圈介绍完后，施文心又开始给王向阳说起了事情的缘由。
原来，施文心之所以这么快就给王向阳发去邀请信，还是因为钱江导演的关系。
因为按照正常流程，像王向阳这种不是业内人士的外人投稿，要先送传达室，然后一点点攒稿。
通常是攒一麻袋，或者攒一个月的稿子，然后文学部的人才会去传达室拿。
等稿子送来文学部，又要先给那些年轻编辑分组审阅。
年轻编辑审阅过稿了，再给负责的主编审阅。
主编审阅过稿了，再给副主任审阅。
副主任过了，交给主任审阅。
主任过了，还要交给副厂长或者厂长审阅。
厂长或者副厂长过了，才会确定要不要拍。
这么一整个流程走下来，就算一切顺利，一两个月都算快的，有的甚至得等一年半载。
（历史上北影的剧本过稿效率就是这么低，后来才有所改善，当然这是指外人投稿。）
但王向阳的运气好，他的稿子刚送来北影厂，正好到了文学部去传达室拿稿的时间。
因此，《庐山恋》这个稿子不需要等太久，很快就来到文学部，进入初审环节。
初稿审阅的时候，审稿人正是苏叔阳，也就是那位戴眼镜的中年大叔。
苏叔阳很喜欢王向阳的剧本，看过之后，没放到一边留存，直接拿去给施文心看。
施文心看了没一会儿，钱江导演正好找来了，想要她给推荐个好剧本。
然后，施文心就顺手把《庐山恋》递给了钱江导演。
钱江导演一看，立刻就喜欢上了，又亲自拿着剧本，去找了汪洋厂长。
汪厂长看了剧本，觉得还不错，又看钱江很想拍，就同意拨个拍摄指标给他。
这里要说的是，这时期的电影厂，每年拍多少电影，都是算指标的。
比如北影厂这种大厂，当前的话，一年只有八个指标，也就是一年最多只能拍八部电影，多了不行。
由此可知，这时期拍电影有多难了，因为指标太少。
现在，一般能拿到拍摄指标的，都是资格特老，或者背景特大的导演。
比如谢铁骊、钱江这种。
就是说，因为钱江导演横插一杠子，导致这个剧本的过审速度超快，甚至比北影厂自己养的那些编剧内投剧本还快。
这也就罢了，关键钱江导演是个急脾气。
编剧都还没来，剧本也还没彻底定稿，甚至汪洋厂长还没正式跟上面申请拍摄指标跟拍摄经费呢，他就急吼吼的先自行组建起拍摄班子了。
其实像钱江这样的人，都有自己的班组人员，所以他要组建班组，也就一句话的事儿，厂长一般都会默许，不会阻拦。
再然后，王向阳今天来的也巧，正好是钱江导演过来找施文心开会，商量剧本内容。
然后，他听人说，写出《庐山恋》的人来了，立刻就带人急匆匆赶过来。
双方把事情交代清楚后，钱江导演立刻急道：
“好了好了，现在大家也认识了，谈谈正事儿吧。”
说到这里，钱江导演冲着王向阳道：“小王啊，虽然一般来说，像你这样来改稿的，都要先安排进招待所住下来，过两天再谈剧本。
但择日不如撞日，既然遇到了，不如咱们先谈谈剧本？”
王向阳眨眨眼：“额，行啊，我没问题。”
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