黄宾虹：两大出版社推出的全集备受质疑。由两家著名美术出版社联合推出的《黄宾虹全集》遭受质疑，质疑之声来自BJ的《边缘艺术》杂志主编许宏泉，他指出其中出现多幅伪作，画家梅墨生也作质疑。这部历时八年经过多位专家和画家经手的“大手笔”，一面世就遭到了质疑，可见伪作的流毒之深。
李可染：书画造假的“重灾区”。拍卖场上，“李家山水”一直高价不跌，动辄百万千万的成交价，在俘获不少藏家的芳心同时也吸引了“好血”的造假群鲨。目前仅拍卖场上署名李可染作品的就高达8700多件，成为近现代中国画的“重灾区”之一。李可染的造假大致分为三类：仿晚年山水、仿晚年牧童与牛、仿早年人物与简笔山水。
李可染自称“废话三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐赠给了国家。
李苦禅：最具特色的作品被大量仿制。李苦禅大师的作品据统计数量在2000幅左右，艺术品交易市场上署名李苦禅的作品超过10000件。他最具特色的“苍鹰图”为藏家所喜爱，造假者更是大量仿制。
黄胄：伪作拍卖成交率高达100%。拍卖黄胄作品的不限于小公司，有几家大拍卖公司也会出现伪作。黄胄先生的作品全集成了造假者的利用对象，因为藏家一般都喜欢被著录过的作品，造假者利用这一心理在拍卖场上屡屡得手。国内某拍卖公司举办了一黄胄作品专场，
50幅伪作成交率竟然达100%。
陆俨少：各地域各类高科技造假。陆俨少伪作根据行家分类可大致归为“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州伪造，随后销往海外，赝品的质量相当粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混迹与沪上的一批职业造假分子的“杰作”，他们多通过画册或图片资料“对临”，有甚者伪作竟然出现在《XX报》的收藏版面上。相比较而言，上海仿水平明显高于杭州假；香港造是陆俨少伪作中技术最高的，他们多借助与高科技手段。由于很多原作保存在港台地区，内陆藏家难得一见，这也给造假者以有利之机。目前，拍卖场上的署名陆俨少的作品多达16000多件。
有一条成语叫“洛阳纸贵”，说的是西晋太康年间，著名文学家左思创作了一部名篇《三都赋》，当时在京城洛阳受到文人们的空前追捧。由于竞相传抄的人太多，几日之内使得洛阳城里的纸张昂贵了几倍，原来每刀千文的纸一下子涨到两千文、三千文，一月后竟倾销一空……
随着电子时代的到来，“洛阳纸贵”的典故只能永远成为中国文坛上一段怀古佳话。
商业化时代的不期而遇，使得国人难逃金钱魅力的诱惑，从“洛阳纸贵”到“洛阳铜贵”，一字之差，折射出中原文化的质变乃至于国人在传统意识上的沦落与丧失。
本章已完 m.3qdu.com